周涌泉，温州著名平面设计师，《品牌与广告》的执行主编

 

一、因为电影《家在东魁河畔》的缘故，不可否认，这段时间你已经成为温州的名人了，做好准备了吗？

 

    在这样一个错综复杂的信息时代，成为温州的名人甚至全国的名人对于任何人来说都不是一件困难的事，对于所谓“名人”的概念各有不同的理解。

    我至今还没有觉察到我是一个“名人”，在温州，真正认识我的人还是不多。如果我今后不闹出个什么绯闻之类的事件，恐怕我这辈子很难成为一个“名人“了。

 

    二、由你担当编剧的电影《家在东魁河畔》，马上要开拍了，谈谈是如何促成的？

 

    2006年1月，中国电影集团公司打算在温州地区拍摄一部农村题材的影片，于是温州籍电影制片人蔡华叫我报一个题材。我立即想到了1988年发生在苍南的震动全国的“中国首例农民告县政府”案，因为题材刚好符合建设法治社会、和谐社会的主题，中国电影集团公司立即拍板，决定开拍。

 

    三、对投资电影这个行当，在温州来说是个新鲜事情，你是如何看待温州未来的电影市场？

 

    在上世纪，温州商业界对电影和电视剧的投资都十分冷淡，这是跟温州企业家的投资概念有关系，他们当时还没有真正意识到对电影以及其他文化领域项目投资的潜在效益。

    但近几年来，温州的电影投资出现了“热度”，几乎每年都有一、两部电影在温州拍摄，而且大多是温州人自己投资。当然，温州的电影投资与制作目前刚刚处于起步阶段，在策划与运作方面还不是很成熟，缺乏一定的经验。但我也看到了新的一面，也就是温州人本身所具有的市场嗅觉和市场敏感度，再加上温州丰厚的民营资金以及温州人对新行业投资欲望的逐步升温，我相信，温州的电影市场前景一定会很不错的。

 

    四、从一个专业滑翔运动员转化成一个电视导演，是一个可以称之为传奇的故事。我很想知道你是如何做到的？

 

    天空留不住我，但我已飞过。从1992年到1997年，五年时间的滑翔伞运动经历，让我更亲密地与大自然的接触，让我始终拥有一个平静的心态，让我始终对生活、对未来充满畅想，让我深切感悟到生命的根本意义：活着比什么都重要。

    我从1993年就开始从事电视导演工作了，滑翔伞运动和电视工作都让我获得了身心上的愉悦。我还在1995年自编自导自演了一部有关滑翔伞的电视散文剧呢。这几年来，我把更多的精力放在我的纪录片和影视剧本的创作。所以，我上天飞行的时间越来越少了。

   

    五、曾经风靡全国的“电视吉尼斯”是你担任总编导的，但是现在却没坚持下来，为什么？

 

    从1994年春天到2003年岁末，《中国电视吉尼斯》这档大型户外竞技娱乐节目确实给全国的观众带来了竞技的愉悦与挑战生命极限的享受。《中国电视吉尼斯》几番风雨，几度沉浮，整整走过了十个年头，凝聚了五、六代创作集体、几十名编导人员的智慧结晶，曾两度荣获中国电视文艺星光奖，并与英国世界吉尼斯总部、上海大世界基尼斯总部、辽宁教育出版社吉尼斯申报中心等权威机构建立了良好的关系。

    我是2000年加盟《中国电视吉尼斯》的。当时《中国电视吉尼斯》栏目离开了浙江卫视上星覆盖面的支持，离开了固定赞助商乌牛酒业的支助，同时又面临着浙江电视台新派生的《中华竞技大擂台》节目的播出。如何使《中国电视吉尼斯》栏目继续保持强劲发展势头，在电视频道多元化改革、电视节目多方位竞争的时代立于不败之地，是当时所考虑的最关键的问题。

    2000年1月11日，在中央电视台主办的中国电视制播分离研讨会上，我们已清晰地看到市场对优秀品牌栏目购买的热情，只有引入新机制，才能赋予栏目新的生命。同年5月，《中国电视吉尼斯》在全国率先实行市场化运作，组建一个实力雄厚的栏目班子，专门经营、制作和发行《中国电视吉尼斯》，力争在全国重塑品牌形象。

    2001年1月，停播一年的《中国电视吉尼斯》节目经过半年时间的卧薪尝胆和精心策划，终于又与观众见面了。节目在保持原宗旨的基础上，在制作手法和形态包装上作了全新的改变，与以往节目最大的区别是从外景地结构模式变为演播厅结构模式。新颖独特的片头创意、时尚大气的舞美风格、气氛火爆的现场互动、充满奇险趣的节目内容，另外还有当红明星戴军的加盟主持，孙国庆、汪正正演唱的片头主题歌，以及“世界高空王子”阿迪力、“世界长游第一人”张健、“驾机穿越太湖桥洞第一人”杨尚峰、“摩托车登珠峰第一人”陈建国等国内一大批极限运动名人纷纷走进节目，大大提高了节目的品位与轰动效应。

    2001年和2002年，《中国电视吉尼斯》在全国60多家省市级电视台发行播出，取得了一定的社会效益和经济效益。但就在这两年，不知是受《中国电视吉尼斯》节目的影响还是看到竞技娱乐节目的市场和人气，不少省市电视台相继出现类似的节目，如广西电视台的《竞技大挑战》、广东电视台的《生存大挑战》、南京电视台的《勇者胜》等，全国竞技娱乐节目迎来了群雄逐鹿的战国时代。在这样一个硝烟弥漫的竞争环境中，《中国电视吉尼斯》分别占据着不同的优势和劣势。优势是《中国电视吉尼斯》有着多年的创办经验、丰富的节目资源和稳定的品牌效应，劣势是市场化运作风险过大、播出平台比较分散、投入与产出比例失衡而影响节目的制作质量。

    天下没有不散的筵席。2003年，随着益智类节目和民生新闻类节目的走红，随着观众欣赏口味的变化，竞技娱乐类节目进入了“疲劳期”，慢慢地失去了它的竞争优势。另外又受“非典”影响，户外节目的拍摄艰难受阻。连续半年时间，《中国电视吉尼斯》节目处于艰难维持状态。2003年12月28日，《中国电视吉尼斯》播出本年度最后一期节目后，宣告停播。

    走过十年的《中国电视吉尼斯》与观众告别了，我们有太多太多的话要说，但一言难尽……

 

    六、对于张伟平关于“80%的电影观众是看商业片”的言论，你觉得有道理吗？

 

    我觉得有一定的道理。不管是在全球还是在我们中国范围，大部分的观众是喜欢看商业片的，这与近十年来美国商业大片在世界电影市场上占据主导位置有关，也与观众审美情趣的接受与价值观念的转换有关。但是，我认为任何一部有巨资投入的商业大片它的影响力都只是停留在某一个时间，很难有着深远的历史意义。

    另外值得一提的是，当前中国的商业片已经进入了一个困惑的时期。除了跟我国的电影制作机制体制不十分健全外，更重要的是我国的商业电影制作者缺乏一种勇气与想象力。象这几年所出现的几个商业大片如《夜宴》和《黄金甲》等，其过分地注重形式与豪华包装导致了它主题内容的空洞与贫乏，虽然凭着前期的炒作吸引了一定数量的票房，但很容易让观众对中国电影失去信心。

 

    七、作为编剧的身份,你会去干涉导演的工作吗?

 

    按常规，编剧是不会去干涉导演的工作的。但不同的影片有不同的合作方式，编剧和导演都是影片创作的核心人物，为了达到共同的目标，不存在谁干涉谁的问题，更准确地说应该是建立一个良好的沟通与合作关系。

 

    八、听说你有部纪录片在全国获奖,能说说关于这部纪录片的大概故事吗?

 

    在我从事的电视生涯中，我的确有一些纪录片作品在全国获奖和中央台播映，我不知道你指的是哪一部。

    不过我有必要讲一讲我1998年拍摄的有关监狱题材的纪录片《高墙内的忏悔》和《死囚的最后时间》，这两部纪录片播出后都形成了一定的反响。特别是《死囚的最后时间》，我们真实记录了一位女死刑犯临刑前20个小时的情状，虽然我现在反过来看这部纪录片，它存在着太多的缺憾与技术上的不足，但我还是在当时十分匆忙的情境下记录了女死刑犯恐惧、绝望、喜怒无常的状态。我在拍摄的过程中一直与这位年轻的女死刑犯进行对话，我和她都很明白，再过几个小时，她会在这个世界上消失。所以，当我在刑场听到那一声枪声的时候，我的内心是无比的复杂与沉重。

 

    九、至于《三峡好人》没有在温州上映，你对此有何看法？

 

    近年，不少在国外电影节上摘得大奖的影片回到国内公映时几乎全部遭到“冷遇”。由于受到商业片的冲击，象《三峡好人》、《茶马古道》这种类型的影片没有在温州乃至全国的很多城市上映，这是在所难免的。除了发行机构和播映公司的市场利益考虑外，更重要的是当前这类影片的观众群体也十分狭窄。

   

    十、因为温州许多企业也开始试水这个行业了，接下来，有没有可能自己独立来执导一部电影吗？

 

    电影一直是我的梦想。我几年来所写的剧本一部分是让人家来拍的，另一部分的剧本就是打算留给自己拍的。但究竟什么时候我自己来执导一部影片这要看时机，我想会是在不久的将来。

 

    十一、假设李宇春要来拍你的电影，你会给她安排什么样的角色？

 

    如果有可能，根据李宇春冷酷的外表和个性，我可能会让她来演流浪歌手或者职业杀手或者同性恋者。